Pigu da 了

Jenny Shimizu

Jenny Shimizu (left) & Maria Luisa (right)

Jenny Shimizu


Jenny Shimizu


Jenny Shimizu

小朋友长的狠快的闹。。yaya,

一

苏联的文化审查始于一九二零年，国营出版社获得政府授权，可以检查“不洁”的书稿，以免漏网排印。一九二二年六月六日，国家文学与出版管理总局正式成立，拟定了一份禁书名单，起初只是列出不宜公开的禁书，后来则包含所有公众不宜的出版物。一九二三年，国家剧目管理总局成立，负责审查所有上演的戏剧作品。一九三六年，以上两局直接听命于苏共中央，苏联各地并设立相类的地区机构。截止一九三九年，苏联的文化审查机关已有六千多名雇员。

“荣登”黑名单的禁书，无论本国还是外国作品，都一概没收，交与NKVD（即人民内务委员会）封存。若禁书印数太多，就大量销毁。一九三八与三九年间，就查禁了一万六千四百五十三册，超过二千四百万本“有害书籍”化为纸浆。不独如此，审查官还深入各个图书馆，仔细翻检各类书籍，用墨水将被贬黜或失宠的人名抹去（这一做法，笔者儿时翻读红色中国一些读物，亦曾见识且难以忘怀。譬如文革前出版物内的诸多人名，因为其人已在文革中打倒，名字亦被革命群众用墨水涂污或打上红叉）。

苏联审查官的工作效率很高。一九三四年十月某日，某地集体农庄一份期刊被发现违禁内容，审查官立即出动，务必要将流入市面的一千九百份期刊“捉拿归案”。他们的战果如下：在农庄邮局没收一千五百零七份，在报摊没收三百份，另外五十份被发现用作墙纸，再有十二份被人拿来当厕纸。糟糕的是，还有十一位订户拒绝交出，这些觉悟不高的公民，随即受到有关方面正式警告。

领袖像是审查重点。印在纸上的斯大林像，必须对着光线详察，免得背面重叠了亵渎内容。一九三七年十二月，有位审查官写信到莫斯科，说某份小册子的领袖像，其衣袖处有墨索里尼的影子，而希特勒的大名，竟然隐隐约约横跨伟大领袖的胸膛。

一九三五年，国家文学与出版管理总局发令，名为“关于维护俄罗斯语言纯洁性的斗争”。斗争的对象，包括“粗鄙用语与咒语”等。“娼妇”这个词不能讲了，精简为一个字母，到了四十年代，干脆删掉了事。书籍中凡是涉及性器的词汇都得除掉。俄语中有个“粗俗”单词khren（辣根，乃一种植物），语含双关，影射男人那话儿（chlen），结果亦被揪出来就地正法。

二

比起苏联，德国的查禁主要集中于犹太人著作与“文化布尔什维克主义”等非我族类的文化产品。一九三三年四月十二日到五月十日，德国经历了四个星期的清除“精神污染”运动。这一运动，知之者甚多，此处无需赘述。运动的高潮，乃最后一日柏林、慕尼黑、布雷斯劳、法兰克福、德累斯顿等地轰轰烈烈的焚书“嘉年华”。值得一提的是，当时有位德国作家Oskar Maria Graf，因为自己的著作没有列入第一批禁书名单而深感愤怒，还向当局强烈抗议。剧作家布莱希特曾有一诗述其本事，这里援引如下：

当这个政权，下令有害的书本
都要公开焚毁，从四面八方
一辆又一辆的牛车，被迫载满书籍
来到火堆前。一位流亡的作家
最好的作家之一，审视
那份焚书名单，他惊讶的发觉
自己的著作不在名单之列。他满腔愤怒
冲向书桌，写信给那些当权者
把我的书也烧了吧！他奋笔疾书，把我的书也烧了吧！
难道我的书
讲述的不是真理？

一九三四年，德国当局关闭了一千家报纸，另有三百五十份自动停业。德国所有文学艺术出版物，都要接受审查。通过审查的出版物，扉页要有如下字句，譬如某某机构对本出版物的出版不含异议（笔者正读《红太阳是怎样升起的》，其中讲到陆定一、胡乔木协助毛改组延安《解放日报》，确立毛氏新闻学原则，实在与苏联德国做法相类。反用托翁的话：所有不幸的国家都是一样的，而幸福的国家各有各的好——盖因选择多也）。

三

苏联官方不喜爵士乐。三十年代早期，爵士乐就被视为文化颠覆。随着爵士乐起舞，亦为堕落的资产阶级生活方式之一。可是资产阶级生活方式诱惑太大，官方不得不让步，成立国营爵士乐团，但只允许演奏旋律柔和的舞厅曲目，或是改编自俄罗斯民歌的音乐。一九四五年以降，爵士乐因为冷战头号敌人美帝国主义，更是罪加一等。到了一九四九年，苏联萨克斯风的生产与销售皆为非法（国家社会主义德国亦不喜欢爵士乐，一九三五年就禁止电台播放。德国的舞厅亦有“洁本”爵士，但只能用小提琴与大提琴演奏。至于当代，声称Holocaust为神话的伊朗“愤青”总统，有禁止国家电台播放西方“颓废”音乐的奇举，可与前人媲美）。

早在一九一九年，苏联就开始发展广播业。一九二四年，电台节目与播音时间趋于固定。一九三三年，苏联有六十个电台，一九四零年，发展到九十个。在此同一时间，政府许可的收音机数量稳步增长，由一百三十万台增加到七百万台。为贯彻社会主义现实主义的官方文艺方针，电台节目主要包括音乐（约占所有节目的四分之三）、经典文学与戏剧朗读、政治教育等等，由国家文学与出版管理总局监控。

德国的广播始于一九二三年。一九三三年，全国有多家小型地方电台，主要由帝国广播协会监管。希特勒上台后，宣传部长戈培尔将此权力集中于自己手下。一九三三年七月，帝国广播协会归宣传部属下之广播局管理。全德所有地方电台，都要接受内政部监管，各电台还需专设一文化委员会以监控广播节目。国家社会主义的广播方针，用某位官员的话说，即广播乃宣传工具，可以塑造德国的国民性与意志力。

与苏联类似，德国电台的节目约七成亦为音乐，并以古典与轻音乐为主。为使广播走进千家万户，传达党和政府的声音，当局于一九三三年五月大量生产一种廉价收音机，名曰“人民收音机”（第一个型号为VE301，乃纪念一月三十号元首登基的大喜日子，售价七十六马克）。一九三九年，更为廉价的新品出现了，它比VE301小巧，只需三十五马克。一九三三年，德国的收音机数量为四百五十万台。一九四一年，增至一千五百万台（说起苏德两国的广播，笔者想起最近看过一部关于北韩的纪录片。平壤的公寓楼，每家每户都有预置的收音机。说是收音机，其实就是挂在墙上的扩音器，因为根据纪录片解说，那是不能关闭的，最多只能调低音量。这样的管制，实在不如以前的中国，虽然当年中国与希特勒德国与斯大林苏联一样，收听敌台都是反革命行为，但中国政府并未连短波收音机亦一并禁止）。

（本文资料来源：Richard Overy: The Dictators: Hitler’s Germany, Stalin’s Russia. Penguin Books 2005. This book was joint winner of the Wolfson History Prize in 2005.

Tanslate:melzhou）

事实

信息重

组

那些关于结构选

择

除极无

来自热情

冷处理

The Map.
Photographs by Kikuji Kawada.
Nazraeli Press, Tucson, 2005. 49 pp., 23 four-panel b&w gatefolds., 9x6".

Publisher's Description

Originally published on August 6, 1965 – the twentieth anniversary of the bombing of Hiroshima – The Map (“Chizu”) by Kikuji Kawada is a true icon in the history of photographic publishing. Its status as the “ultimate photobook-as-object,” coupled with its scarcity, combined to make it one of the most famous and sought-after photographic publications in existence. The Map combines powerful graphic design with a masterful photographic narrative exploring recent Japanese history – its imperialistic past, western-influenced popular culture, and brutally violent clash with the United States. The photographs, many visible only with the opening of the multiple gatefolds, capture on high-contrast film scenes of places and objects seared with the memory of horrific wartime events, from the atomic-bomb dome in Hiroshima to a trampled Japanese flag. Nazraeli Press, in association with Getsuyosha (Tokyo), is proud to announce a facsimile reprint of this historic book. This edition is limited to only 500 copies for distribution in the United States and Europe. Each copy is hand-numbered and signed by the artist, who also oversaw production of the project.

『地図――川田喜久治写真集』

Common themes in his work are the atomic bombings of Hiroshima and Nagasaki, Japanese political consciousness and national symbols, and, the aftermath of war in Japan.

哇哇。终极摄影集哇。限量1000。。原子爆哇!